Fronteira Festival
Data do Fronteira Festival / date
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Filmes por Mostra

 

Competitiva Internacional de Curtas-Metragens

Os 18 curtas selecionados para a Competitiva Internacional de Curtas-Metragens compõem três programas. No programa “Estados de Emergência” destacam-se filmes que expõem um desajuste e uma rebeldia diante do mundo destroçado em que vivemos. Filmes como Anti-Objetos (Anti-Objects, 2017), do realizador da etnia indígena norte-americana pechanga ho-chunk Sky Hopinka; Poço dos Desejos (Wishing Well, 2018), da artista alemã Sylvia Schedelbauer; Miragem Meus Putos (2017), do português Diogo Baldaia; Babilônia (Babylon, 2017), do filipino Keith Deligero; e o brasileiro Filme de Rua (2017), trabalho coletivo dirigido por Joanna Ladeira, Paula Kimo, Zi Reis, Ed Marte, Guilherme Fernandes e Daniel Carneiro. “Paisagens da Memória” lida com inscrições e vestígios do mundo a partir de uma postura ética engajada diante da guerra e do fascismo instalados. Compõem o programa O Turista no Espelho (2018), novo filme do veterano realizador goiano Lourival Belém Jr.; Travessia (2017), da brasileira Safira Moreira; Armadilha (Decoy, 2017), da norte-americana Alee Peoples; Homem Negro sem Identificação (Hombre negro sin identificar, 2017), do espanhol Javier Extremera; Rosa (2018), do sírio baseado nos EUA Saif Alsaegh; Nu Dem (2017), da norte-americana Jennifer Spazadeh; e Rua dos Construtores 3 (3rd Builders’ Street, 2018), do alemão Pim Zwier. “O Mundo que Falta” conclui a mostra buscando formas possíveis para representar um mundo que nos foi tirado, restituindo sua essência primordial. Serão exibidos neste programa Chamas (Polte, 2018), do realizador e preservador finlandês Sami Van Ingen; O 21° Dia (To Find the Day 21ST, 2017), da japonesa Kieko Ikehata; Frases Fantásticas (Phantasiezatse, 2017), do bósnio Dane Komljen; Mondo LXXV (2017), do realizador anapolino Rei Souza; A Pedra do Sol (Sunstone, 2018), da portuguesa Filipa César e do inglês Louis Henderson; e Terra Arrasada n.1 (Wasteland n.1, 2017), da norte-americana Jodie Mack.

 

O título deste vídeo, retirado dos textos do arquiteto Kengo Kuma, sugere uma maneira de ver tudo como “interconectado e entrelaçado” - como o histórico e o presente e a ferramenta e o artefato. Imagens e representações de duas estruturas na Área Metropolitana de Portland que têm conexões diretas e complicadas com o povo Chinookan que habita a terra são tecidas com fitas de áudio de um dos últimos falantes de chinuk wawa, o Chinookan crioulo, chinuk wawa. Essas localidades da matéria resistem à sua redução em objetos, e chamam novamente o espaço e o tempo dados a vagar como um ato deliberado e o empoderamento da utilidade compartilhada.

Armadilha (Decoy)

Alee Peoples
2017 | 10 min | 16mm | P&B
“Armadilha” vê pontes e paredes como opostos binários e as relaciona com impostores neste mundo. Seres humanos ambicionam precisão. Você nem sempre consegue o que deseja.

Babilônia (Babylon)

Keith Deligero
2017 | 20 min | DCP | Colorido
Duas jovens viajam através do tempo para assassinar um ditador de pequena cidade para rever a história junto com os membros locais da resistência, Jay, que aspira a se tornar um jogador de Jai Alai, e Irma, que acabou de se tornar piloto. Enquanto isso, um viúvo está planejando sua própria vingança contra o mesmo homem. Todos entram em uma estranha aventura misturada com um frango falante, uma máquina de videocassete do futuro, um conjunto de trigêmeos violentos e chamadas de brincadeiras dos anos 90. Bem-vindo a Barangay Babylonia!

Chama (Polte)

Sami van Ingen
2018 | 15 min | DCP | Colorido e P&B
Um melodrama fragmentado, baseado em quadros danificados dos últimos minutos do único rolo de nitrato restante do filme perdido Silja - Fallen Asleep When Young (1937) dirigido por Teuvo Tulio. Todas as impressões de seleção e o negativo do filme foram destruídos em um incêndio no estúdio acontecido em 1959. Uma sequência do meio do filme foi encontrada em La Cinémathèque Française em Paris em 2015.

Encontrar o 21º Dia (To Find the Day 21st)

Kieko Ikehata
2017 | 13 min | DCP | Colorido e P&B
O ato de tirar uma foto é como cortar uma fatia da realidade, e também como preservar esse momento como um espécime. Um dia, uma mulher que viveu se apegando à certeza dos espécimes e não a incerteza da realidade perde um dia de fotos. As lembranças de sua mãe e suas lembranças. Realidade e ficção. Essas memórias se misturam intrincadamente em fotos e vídeos particulares, fazendo com que apareça uma imagem completa das fracas lembranças. Este filme examina como as imagens gravadas podem se tornar mais vivas do que nossas memórias originais.

Filme de Rua

Joanna Ladeira, Paula Kimo, Zi Reis, Ed Marte, Guilherme Fernandes, Daniel Carneiro
2017 | 24 min | DCP | Colorido
Nas ruas de Belo Horizonte, um grupo de adolescentes faz um filme.

Frases Fantásticas (Phantasiesatze)

Dane Komljen
2017 | 17 min | DCP | Colorido
Muitos anos atrás, as cidades pelo rio foram agarradas por um contágio. As coisas começaram a mudar e tudo lentamente se tornou outra coisa. Não estava claro se a transformação era um sintoma da doença ou uma maneira de escapar dela. O contágio tocou tudo e todos: animais e plantas, pedras e solo, homens, mulheres e crianças, seus pensamentos, seus sonhos, suas lembranças. Uma velha disse uma vez que todas as lembranças se transformaram em árvores, dificilmente consegui entender o que estava falando. Ela disse que podia ouvir as árvores cantando: Ser um corpo, ser qualquer corpo. Após os anos de contágio terem terminado, as cidades pareciam intactas. Era preciso olhar para ver os traços do tempo anterior. Se alguém pudesse ouvir as árvores, o que eles diriam? Uma saída, uma saída?

Homem Negro Sem Identificação (Hombre Negro Sin Identificar)

Javier Extremera
2017 | 16 min | DCP | Colorido
Adoum reside no centro de permanência temporária para imigrantes de Ceuta. Esperando para ser enviado para a península, decide procurar os corpos de dois colegas viajantes que morreram no salto até a cerca da fronteira meses antes. Logo você descobrirá que quem perde sua vida do outro lado do estreito desaparece completamente.

Miragem Meus Putos

Diogo Baldaia
2017 | 24 min | DCP | Colorido
Uma aula da escola primária sem professor, a assinatura de um contrato com um grande time de futebol e uma festa de ano novo. Três contos tingidos pela aspiração e desejo de escape expressam um olhar sobre uma juventude absorvida pelo poder dos sonhos e pelo rigor da realidade. Uma geração que enfrenta o crescimento em tensão com o futuro.

Mondo LXXV

Rei Souza
2017 | 7 min | DCP | Colorido
Mundo reinventado a partir da conjunção de sons e imagens extraídas de revistas National Geographic dos anos 70.

Nu Dem

Jennifer Saparzadeh
2017 | 9 min | 16mm | Colorido
Nu Dem mostra as fronteiras fechadas da Europa na primavera de 2016, chegando à fronteira norte da Grécia. Ali, milhares de pessoas que procuram refúgio esperam em condições terríveis, enfrentando a dissonância entre uma visão de liberdade e o fato de sua negação.

O Turista No Espelho

Lourival Belém Jr.
2018 | 26 min | DCP | Colorido
Documentário experimental sobre as condições da dignidade humana num contexto de degradação socioambiental, desterritorialização e espetacularização dos povos e da cultura indígena.

Pedra Do Sol (Sunstone)

Filipa César, Louis Henderson
2018 | 34 min | 16mm | Colorido
O filme rastreia as lentes de Fresnel do seu local de produção até sua exposição em um museu de faróis e dispositivos de navegação. Ele também examina os diversos contextos sociais em que as ópticas estão implicadas, contrastando o sistema de comércio triangular que seguiu as primeiras chegadas europeias no "Novo Mundo" com o potencial político visto na Op art na Cuba pós-revolucionária. Incorporando imagens de celuloide de 16mm, capturas de desktop digitais e CGI 3D, o filme também mapeia uma trajetória tecnológica: de métodos históricos de navegação óptica para novos algoritmos de localização, desde projeções singulares até visões “satelitárias” multi-perspectivais. Registrando esses avanços técnicos progressivamente através dos materiais do filme e meios de produção , a Sunstone cria "um cinema de afeto, um cinema de experiência - um Op-Film".

Poço dos Desejos (Wishing well)

Sylvia Schedelbauer
2018 | 13 min | 16mm/vídeo | Colorido
Cores jorrando. Um tempo deslocado, porém síncrono. Um desvio transcendente, uma busca pela ação, uma reunião com o curso da floresta.

Rosa

Saif Alsaegh
2018 | 17 min | DCP | Colorido
Rosa é um documentário experimental que justapõe a vida do cineasta em dois locais extremos (Bagdá, no Iraque e Montana, nos EUA) através de três elementos da natureza: poeira, ferrugem e vento. O cineasta usa esses elementos como uma introdução poética para navegar as memórias de seu passado e compará-los ao presente de Montana. Narrado em árabe com conversas distintas em inglês, Rosa faz o caos extremo de Bagdá, especialmente durante a guerra, e a paz do Estado vazio e isolado de Montana destacar-se vividamente.

Rua dos Construtores, n. 3 (3rd Builders’ Street)

Pim Zwier
2018 | 13 min | DCP | Colorido
3rd Builders 'Street tem foco nas casas de baixo custo construídas com painéis de concreto que surgiram em toda a União Soviética desde a década de 1960. As gerações mais antigas na Rússia ainda se lembram de como essas casas melhoraram suas condições de vida. Nos primeiros anos, os Khrushchovka (depois nomeados de Khrushchev) eram a casa dos sonhos para muitos e ofereceram uma primeira casa para milhões de pessoas. Apesar do fato de que a maioria das Khrushchovka, e as seguintes gerações de casas de painéis, se encontrarem em condições precárias, a ideologia do passado "orientada para o futuro" ainda é tangível. Simultaneamente, o estado atual revela que esse potencial utópico nunca foi cumprido. Esta imagem dialética está sendo acentuada pelo uso da separação de cores.
Um elogio para o potencial desperdiçado envia o desatualizado pra fora do corpo: lixo para o tesouro. Um apetite por destruição mostra o ciclo de vida do produto, interrompendo o horizonte através de uma interseção de perspectivas.

Travessia

Safira Moreira
2017 | 5 min | DCP | Colorido e P&B
Utilizando uma linguagem poética, Travessia parte da busca pela memória fotográfica das famílias negras e assume uma postura crítica e afirmativa diante da quase ausência e da estigmatização da representação do negro.